武安四合院的砖雕艺术

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四合院是老北京的民居式样,武安向称“小北京”,也时兴四合院。古老的四合院在明朝中期逐步形成,初见规模。那时的四合院大部分是瓦房,木制结构,有木雕,但砖雕很少,有的也是烧制的成品。瓦房四合院雕梁画栋,气势宏伟,有一进二,一进三,一进四,甚至伯延有所谓“九门相照”院子的布局,有廊房、配房、花园等。

四合院从明朝到清朝的中期大约是它的鼎盛时期。由于清王朝晚期的腐败,民国的群雄割据,草头王太多,战乱不止,日本进入中国烧杀抢,实行三光政策,国共两党的大战以国民党失败而告终。连年不断的战争,天灾人祸,国民经济每况愈下,历经沧桑,风雨的侵袭和破败,瓦房四合院在经历着一大磨难,逐渐的倒塌,拆除卖掉木材,渐渐的走向了下坡路。四合院也在经历着历史上慢慢的变革,由她的宏伟演变成了小巧玲珑的格局。

农村四合院的砖雕房比城里的多,城关还是沿习旧的路数,只有天地庙、门楼、影壁和房檐需砖雕外,但也很少;而农村的砖雕则非常的普遍,也非常的重视,房屋建设有专人做砖,十天半月对砖雕进行精磨细刻。

做砖首先要选砖,青砖为益。砖不可生,也不可焦,生砖易坏,焦砖太硬,不好做。砖选好后,打磨、放尺、画样,然后雕刻。雕刻时要处处小心,如粗心大意,不小心坏了,前功尽弃。打磨好后砖上有眼儿的地方,用白灰膏抹平撒上磨砖面,这就是成品。农村房屋建筑都是有那些建筑需要做砖。做砖有以下几种:

外影壁:有香炉腿儿、竹节、弯不断、拱砖、洼面、单蛇头(有的用双蛇头)。门楼:有镶过木,上有弯不断,小灯笼、桃丁、匾上有洼面、大檐、大檐上有蛇头、拱砖、洼面。

蛇头:蛇头下边是直边儿,拱砖用青石制成,上有桃、蝙蝠等。现在的蛇头全部用砖制作,直边儿下面腿儿,有灯笼、梅花等,拱砖、洼面,洼面上刻有和平鸽、蝙蝠等。

进入院子以后,上房和配房都要有做砖,它们的组成是:

镶过木,过木有木制的,有白石、水泥制成的过木,过木要用做成的砖包起来,有绳缠竹节、小灯笼、弯不断,小瓦面。镶过木上面是门帘杆儿。

门帘杆儿:有直边儿,拱砖、洼面、在檐上有挑角儿挑角儿上有云圈、柳叶。

窗户:扇面形,上有车网、眉的、门的右边是天地庙。

天地庙由下而上直边儿,拱砖、洼面、弯形的门,桃角儿,桃角儿上有云圈、柳叶、瓦垅、有脊有兽,中间葫芦。再往上是下檐。

屋的大檐有直边、拱砖、洼面。水口下面是靴跟的。

如有月门,扇面门、八角门,都要有砖雕,农村的四合院每一个屋都要按这一种格式布局。但是她的砖雕艺术是千变万化的。三里地风俗不同,每一个村都有她的特点,她们的造型有龙、凤、和平鸽、蝙蝠、灯笼、喜鹊登梅、梅兰竹菊、麻姑献寿、五福临门等举不胜举,做工非常的精细,雕刻非常的逼真,活灵活现,惟妙惟肖,打磨的也特别细腻,刀工熟练,刀痕之深,做工巧妙是农村砖雕的一大亮点。

做砖不是每一个匠人都能够胜任的,能够胜利这种砖雕艺术的匠人是细匠人,但是也有是专门做砖的匠人。有的匠人是多能的,刻砖、房屋布局、放线、尺丈、台阶的高低、出水、出丧、明堂的大小都了如指掌,成竹在胸。在砖雕艺术上也吸收取别人的长处,改进自己的短处,逐渐掌握了灵活多变的思路,形象逼真的手法。然而他们的工具非常的简陋,自己请铁匠打成锻刀,有钢锯条,废弃的箩底做成的宽锯,不用的废沙轮,沙纸,自制的尺、自已画好的小样、大样,就这样他们用自己灵巧的双手,雕刻出绚丽多姿的各种饰物,为武安房屋建筑成为非物文化遗产做出贡献,他们的功劳是不可磨灭的。

随着时代的步伐不断的前进,马塞克、小瓷砖、水磨地面、水刷石现代装饰品的出现,砖雕艺术逐渐的走上了下坡的趋势,新型的建筑产品不断涌出,这正应了“青出于蓝而胜于蓝”“一代更比一代强”的历史发展规律。砖雕艺术已完成了她的历史使命,逐渐走向衰落,什么时候砖雕艺术可以再复苏呢?历史在变革着。

为了不使砖雕这一民间文化被遗落,特写此文。

作者:李振兴

来源:http://www.ward.gov.cn/news_view.asp?newsid=2138

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